“A Biennale sempre foi uma plataforma para artistas estrangeiros. Agora, será plataforma para o artista queer, indígena, outsider”, disse o curador Adriano Pedrosa no encerramento da apresentação de sua proposta curatorial para a 60ª Bienal de Veneza, em coletiva de imprensa nesta manhã de 22/6.

O título da edição é inspirado em um trabalho de Claire Fontaine, coletivo radicado em Paris, formado em 2004. Foreigners Everywhere é uma serie de neons em diferentes idiomas que, por sua vez, evoca o coletivo anarquista de Turim, Stranieri Ovunque.

O conceito tem um duplo sentido: ao mesmo tempo em que representa o artista em deslocamento pelos continentes – o artista diaspórico, exilado, refugiado –, refere-se à condição estrangeira em seu próprio lugar. “Indígenas são tratados como estrangeiros em sua própria terra”, diz Pedrosa, que é diretor artístico do Masp.

Coincidentemente, ou não, ontem, 21/6, o Masp sediou o seminário online Retomadas, em que o artista Denilson Baniwa apresentou seu conceito de “retomada de território”. “Retomada é toda ação conjunta e planejada que visa reocupar um lugar tradicional. É um estágio posterior à negociação, o último recurso. (…) O artista indígena não reivindica a parede da instituição, mas o próprio território em que o museu está construído. É a retomada do espaço político das instituições”.

A fala contundente de Baniwa seria a resposta desejável à pergunta lacônica de uma jornalista à Adriano Pedrosa na coletiva: “Então, é uma bienal política?”.

TERRITÓRIOS E MODERNISMOS DO SUL GLOBAL
O núcleo histórico da 60ª Bienal de Veneza faz uma viagem aos modernismos além-Europa no século 20. Assumem relevância as expressões modernistas que tiveram lugar na América Latina, Asia, África, Oceania “e que foram apropriados e canibalizados”, segundo Pedrosa.

Com essa visada para a mais prestigiosa exposição internacional do planeta, Pedrosa dá continuidade a uma pesquisa que se manifesta em seu currículo curatorial há duas décadas. No tratamento que dá à história da arte internacional, traz na bagagem, além do projeto “Histórias” em curso no Masp, a mostra “Antropofagia e Histórias de Canibalismo”, núcleo histórico da 24ª Bienal de São Paulo (1998), em que foi curador-adjunto de Paulo Herkenhoff.

Fundamentalmente, Adriano Pedrosa leva para a Europa uma discussão iniciada na curadoria do 31º Panorama da Arte Brasileira, Mamõyguara opá mamõ pupé, título também emprestado da obra do coletivo Claire Fontaine. Trata-se da tradução para o tupi da expressão que hoje intitula a Biennale, Foreigners Everywhere.

Se, em 2009, o Panorama foi organizado com um número significativo de artistas não brasileiros e acendeu discussões sobre nacionalismo, a territorialidade e a xenofobia no campo da prática artística, na Biennale, Pedrosa reafirma a atualidade dessa discussão, em um mundo que está longe de diminuir disparidades e absorver diversidades.

DESLOCAMENTO E DÉTOURNEMENT
Para melhor entendimento dos deslocamentos implícitos na proposta curatorial, vale lembrar que o nome do coletivo Claire Fontaine foi apropriado de uma marca popular de cadernos escolares. Com esse gesto, o grupo se afirma um “artista readymade”, equivalente a um urinol ou uma caixa de Brillo Box.

Em outro salto geográfico, temporal e conceitual, digno de nota nesta discussão sobre territórios e desterritorilização, consideremos também a fala da artista Jota Mombaça, no seminário Retomadas. Em crítica à concepção da mostra Histórias Brasileiras, que esteve em cartaz no Masp de agosto a outubro de 2022, Mombaça argumentou sobre “uma ficção chamada Brasil”, aludindo à necessidade de uma exposição “habitar outras frequências territoriais que não as ‘brasileiras’”.

Em sua primeira entrevista coletiva no cargo de curador da Biennale, Pedrosa disse que 60% da lista de artistas está definida e que o anúncio final dos convidados será feito em fevereiro de 2024. A Bienal de Veneza acontece de 20 de abril a 24 de novembro de 2024. Como notificado anteriormente, Adriano Pedrosa é o primeiro curador/a da América Latina convidado a dirigir a mostra e o segundo do Sul Global, seguindo os passos do nigeriano Okwui Enwezor (1963-2019).