{"id":11766,"date":"2016-07-25T15:41:52","date_gmt":"2016-07-25T18:41:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.select.art.br\/?p=11766"},"modified":"2022-12-09T00:04:43","modified_gmt":"2022-12-09T03:04:43","slug":"entre-trincheiras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/select.art.br\/entre-trincheiras\/","title":{"rendered":"Entre trincheiras"},"content":{"rendered":"

Qual a hist\u00f3ria por tr\u00e1s da famosa fotografia de Robert Capa que mostra o exato momento em que um miliciano recebe um tiro?\u00a0Quais fotos foram realizadas por Robert Capa e quais foram clicadas pela fotojornalista Gerda Taro? Ser\u00e1 que o talento e a coragem da Taro foram ofuscados pela figura de Capa? Quem era David Seymour, mais conhecido como Chim? Essas e outras muitas perguntas s\u00e3o frequentes na hist\u00f3ria dos pioneiros do fotojornalismo de guerra. Provavelmente, nunca se conhecer\u00e1 a verdade por tr\u00e1s das fotografias clicadas nas trincheiras, mas, gra\u00e7as a exposi\u00e7\u00e3o A Valise Mexicana: a Redescoberta dos Negativos da Guerra Civil Espanhola de Capa, Taro e Chim, \u00e9 poss\u00edvel saber mais sobre o click destes tr\u00eas personagens que revolucionaram o fotojornalismo.<\/span><\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o mostra os negativos originais dos tr\u00eas fotojornalistas, tal e como as fotos foram tomadas durante a Guerra Civil Espanhola (1936-1939). Assim, \u00e9 poss\u00edvel observar a l\u00f3gica fotogr\u00e1fica de Capa, Taro e Chim, ao analisar imagens com diferentes \u00e2ngulos e posicionamentos. <\/span>O objetivo dessas experimenta\u00e7\u00f5es eram mais pr\u00e1ticos do que art\u00edsticos: quanto mais varia\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas eles conseguissem, maiores seriam as op\u00e7\u00f5es de imagens para vender para os jornais e revistas da \u00e9poca. Ao mesmo tempo, observa-se a economia de clicks, consequ\u00eancia do alto pre\u00e7o do filme fotogr\u00e1fico.<\/span><\/p>\n

\u00c9 dif\u00edcil determinar se \u00e9 mais fascinante a hist\u00f3ria de Capa, Taro e Chim, que morreram em locais de conflito -Indochina, Espanha e a Guerra do Suez, respetivamente- ou a hist\u00f3ria do descobrimento de negativos dos tr\u00eas fotojornalistas, cujo paradeiro foi uma inc\u00f3gnita durante 70 anos. Como o nome indica, \u00a0a exposi\u00e7\u00e3o A Valise Mexicana revela ao p\u00fablico os 4,5 mil negativos descobertos nos anos 90, ap\u00f3s permanecerem esquecidos em uma valise no M\u00e9xico.<\/p>\n

O percurso desses negativos come\u00e7ou em Paris, ap\u00f3s serem enviados por Capa desde a Espanha, e precisou passar por v\u00e1rios intermedi\u00e1rios e lugares at\u00e9 serem expostos ao mundo. Ao chegarem em Paris, os fotogramas acabaram com o general Francisco Aguilar Gonz\u00e1lez, quem os levou at\u00e9 M\u00e9xico. Apenas, em 2007, o cineasta Benjamin Tarver, herdeiro dos pertences do general, os entregou ao International Center of Photography (ICP), fundado por Cornell Capa, irm\u00e3o de Robert, onde os fotogramas puderam ser analisados e revelados.<\/p>\n

Em entrevista exclusiva \u00e0 seLecT<\/strong>, Cynthia Young, curadora da Valise Mexicana e autora de um livro lan\u00e7ado em 2010 sobre a exposi\u00e7\u00e3o, explica a relev\u00e2ncia do descobrimento dos negativos, que al\u00e9m de serem um documento hist\u00f3rico importante da Guerra Civil Espanhola tamb\u00e9m trazem informa\u00e7\u00f5es valiosas sobre a popula\u00e7\u00e3o e o territ\u00f3rio espanhol no come\u00e7os dos anos 90. “As fotos foram usadas, n\u00e3o s\u00f3 por aqueles interessados na arte da imagem est\u00e1tica, mas tamb\u00e9m por antrop\u00f3logos e bi\u00f3logos”, afirma Young, que tamb\u00e9m \u00e9 curadora do arquivo de Robert Capa do ICP. Young conta, em tom aned\u00f3tico, que as fotografias “foram usadas para estudar a geografia espanhola e a evolu\u00e7\u00e3o das \u00e1rvores desde aquela \u00e9poca”.<\/p>\n

\"Multid\u00e3o
Multid\u00e3o na porta do necrot\u00e9rio, Valencia, Espanha. Maio de 1937. Fotografia de Gerda Taro<\/figcaption><\/figure>\n

Situada no primeiro e segundo andar da Caixa Cultural S\u00e3o Paulo, no centro da cidade de S\u00e3o Paulo, a exposi\u00e7\u00e3o est\u00e1 organizada em ordem cronol\u00f3gica e por autor. Dessa forma, o visitante \u00e9 capaz de distinguir as diferentes formas de fotografar dos tr\u00eas rep\u00f3rteres fotogr\u00e1ficos. “No est\u00fadio dos negativos, foi especialmente importante determinar quais fotos eram Robert Capa e quais eram de Gerda Taro”, conta Young.<\/p>\n

Na mostra, observa-se que muitas fotos s\u00e3o assinadas como Capa, marca criada por Robert e por Gerda, at\u00e9 a fot\u00f3grafa alem\u00e3 come\u00e7ar a assinar como Taro. Identificar as imagens realizadas por Taro \u00e9 fundamental para reconhecer o m\u00e9rito e o talento da fot\u00f3grafa, eclipsada por quem foi seu companheiro sentimental e nas trincheiras, por sua beleza e pela dram\u00e1tica morte sofrida durante a Batalha de Brunete, um ano ap\u00f3s come\u00e7ar a fotografar o conflito espanhol. Al\u00e9m disso, a exposi\u00e7\u00e3o Valise \u00e9 o \u00fanico arquivo existente de Taro, o que multiplica o valor do achado.<\/p>\n

Os estilos fotogr\u00e1ficos de Chim, Capa e Taro diferem tanto em estilo como em tem\u00e1tica. “Chim era um intelectual e tinha uma presen\u00e7a que dava sensa\u00e7\u00e3o de confian\u00e7a. Por isso, ele sempre fotografa figuras pol\u00edticas ou personagens importantes, como o poeta Federico Garc\u00eda Lorca”, explica Young. O poeta foi fuzilado durante a Guerra, acusado de ser espi\u00e3o dos russos e homossexual, e seu corpo encontra-se em alguma vala comum. Para a curadora, Chim preferia fotografar pessoas e suas imagens est\u00e3o carregadas de tons pol\u00edticos e emocionais.<\/p>\n

Taro e Capa, por sua vez, preferiam entrar na batalha e fotografar o interior das trincheiras republicanas. “Taro preferia chegar mais perto do que Capa e inclusive mostrava a morte em primeira m\u00e3o, como demonstram uma s\u00e9rie de imagens realizadas dentro e fora de uma morgue em Valencia (Espanha)”, afirma Young. As fotografias impressionam tanto pelos corpos sem vida como pelas fei\u00e7\u00f5es em desespero dos familiares que aguardavam na porta do necrot\u00e9rio. O trabalho de Taro destaca-se pelo esp\u00edrito pol\u00edtico que acompanhou a fot\u00f3grafa durante sua curta vida, o que tamb\u00e9m a ajudou a diferenciar seus clicks dos de Capa.<\/p>\n

Nas fotografia de Capa, as imagens demonstram o in\u00edcio de duas ideias fundamentais de quem \u00e9 considerado o maior fotojornalista de guerra da hist\u00f3ria: um caracter\u00edstico e leve “fora de foco” e sua m\u00e1xima \u00a0“fotografar desde dentro”.<\/p>\n

\"Mulher
Mulher fazendo invent\u00e1rio de pinturas na cole\u00e7\u00e3o do convento de Las Descalzas Reales com dois soldados republicanos, Madrid, outubro – novembro de 1936. Fotografia de Chim (David Seymour)<\/figcaption><\/figure>\n

Mulheres, crian\u00e7as, anci\u00e3os, soldados e padres s\u00e3o fotografados em meio a ceias de guerra ou em atividades cotidianas. Talvez, uma das tem\u00e1ticas mais surpreendentes da exposi\u00e7\u00e3o seja a persist\u00eancia dos republicanos em conservar obras de arte. V\u00e1rias imagens de Chim mostram as tropas esquerdistas tirando telas e esculturas do Monast\u00e9rio de las Descalzas Reales, situado em Madri. “As imagens mostram uma forte preocupa\u00e7\u00e3o do bando republicano de proteger as obras de arte da poss\u00edvel destrui\u00e7\u00e3o da guerra”, indica Young enquanto observa as imagens est\u00e1ticas realizadas pelo polon\u00eas.<\/span><\/p>\n

“O nascimento de equipamentos fotogr\u00e1ficos mais baratos e menos pesados permitiu que pessoas como Capa, Taro e Chim pudessem fotografar os conflitos dentro do campo de batalha. Essa mostra de fotografias \u00e9 o nascimento do fotojornalismo de guerra”, destaca.<\/p>\n

Ao mesmo tempo em que a Valise Mexicana exp\u00f5e o trabalho original dos tr\u00eas fotojornalistas, ao lado, encontram-se expostos os jornais e revistas que publicaram as imagens. “Na exposi\u00e7\u00e3o, pode-se comparar a realidade das imagens com as releituras dadas pela imprensa”, conta Young. Exemplo disso \u00e9 a fotografia realizada por Chim que retrata uma mulher amamentando seu beb\u00ea enquanto escuta um com\u00edcio pol\u00edtico na Espanha.\u00a0A fotografia foi editada por uma revista, que colocou avi\u00f5es no c\u00e9u, simulando que a mulher estava observando bombardeios na Alemanha.<\/p>\n

A Valise Mexicana, em exposi\u00e7\u00e3o at\u00e9 2\/10, n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 um arquivo hist\u00f3rico sobre o in\u00edcio do fotojornalismo, mas \u00e9, tamb\u00e9m, uma demonstra\u00e7\u00e3o do pensamento fotogr\u00e1fico dos maiores fotojornalistas da hist\u00f3ria.<\/span><\/p>\n

Servi\u00e7o<\/strong>
\nA Valise Mexicana: a redescoberta dos negativos da Guerra Civil Espanhola de Capa, Taro e Chim
\nCaixa Cultural S\u00e3o Paulo
\nPra\u00e7a da S\u00e9, 111 \u2013 Centro, S\u00e3o Paulo
\nAt\u00e9 2\/10
\nDe ter\u00e7a-feira a domingo, das 9h \u00e0s 19h
\nTel.: (11) 3321 4400<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Negativos da Guerra Civil Espanhola realizados por Robert Capa, Gerda Taro e David Seymour “Chim” chegam a S\u00e3o Paulo<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":12155,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[12923,12940,12920,12922],"tags":[10637,409,3471,4989,5427,5613],"autor":[],"acf":[],"yoast_head":"\nEntre trincheiras - Revista seLecT_ceLesTe<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/select.art.br\/entre-trincheiras\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entre trincheiras - 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