Visitar a exposi\u00e7\u00e3o de Eliseu Visconti (1866-1944), na Galeria Almeida e Dale, com curadoria de Denise Mattar, foi tamb\u00e9m reiterar a pergunta pelo lugar que esse pintor ocupa na nossa hist\u00f3ria. Essa indaga\u00e7\u00e3o est\u00e1\u00a0 logo na entrada, num texto de parede de Tobias Stourdz\u00e9 Visconti, diretor do Projeto Eliseu Visconti. Ele toca no tema muito delicado da constitui\u00e7\u00e3o da nossa modernidade. Visconti teria sido posto de lado pela corrente principal do nosso modernismo (leia-se Semana de 22), mal compreendido e assimilado, uma vez que sua pintura (principalmente seu \u00faltimo per\u00edodo) tinha uma voca\u00e7\u00e3o insuspeita para o novo.<\/p>\n
De fato, Visconti n\u00e3o ocupa o lugar que merece. Mas reclamar por isso \u00e9 percutir uma quest\u00e3o muito complexa da constitui\u00e7\u00e3o dos valores, escolhas e maneiras que a nossa hist\u00f3ria se faz desde sempre. Talvez ele estivesse mais afeito ao moderno e menos ao modernismo, com suas urg\u00eancias e ideologias. E, talvez, por seu modo mais lento e met\u00f3dico em assimilar as v\u00e1rias correntes francesas da \u00e9poca, seu vagar, mais habituado ao tempo da conquista pela experi\u00eancia, seu acento franc\u00eas e belle \u00e9poque, n\u00e3o se inseria na sede de ruptura que existia por parte daquele movimento.<\/p>\n
Ele, talvez por isso, carregaria esse estigma: sem buscar uma ruptura mais violenta foi rejeitado pelos modernos, como tamb\u00e9m n\u00e3o fincou os p\u00e9s no academismo, dada sua predisposi\u00e7\u00e3o para assimilar novas linguagens. Onde estaria ent\u00e3o Eliseu Visconti?<\/p>\n
Penso que a natureza dessa pergunta j\u00e1 carrega consigo a mesma din\u00e2mica excludente \u00e0 qual me referi acima. Melhor deixar a resposta ao tempo e suas inevit\u00e1veis transforma\u00e7\u00f5es. Imagino que Visconti esteja na qualidade indiscut\u00edvel de muitas de suas pinturas. E isso pode ser constatado nesta mostra. Estaria na natureza ternamente sensual de seus nus e retratos, na qualidade de sua pincelada e fatura, na forma afetuosa e elegante de abordar o tempo, no enquadramento dos temas. E, para mim, principalmente, na maneira de tratar a luz.<\/p>\n
Mario Pedrosa j\u00e1 havia se referido \u00e0 poderosa for\u00e7a da luminosidade de sua pintura. Da intensidade da luz tropical que ele procurou assimilar e retratar. Da atmosfera luminosa e transparente, presente sobretudo nas suas paisagens de Teres\u00f3polis, seu \u00faltimo per\u00edodo. \u201cNasce uma nova paisagem na pintura do Brasil. Ningu\u00e9m na pintura brasileira tratou com id\u00eantica maestria esse tema perigoso da luz tropical\u201d, continua o referido autor. Essa compreens\u00e3o e express\u00e3o de uma luz nativa seria o elemento mais essencial, por meio do qual nossa pintura abandonaria suas heran\u00e7as europeias e se tornaria reconhecidamente nacional \u2013 para usar uma palavra do agrado da cr\u00edtica da \u00e9poca.<\/p>\n
Claro que tamb\u00e9m existiu Almeida J\u00fanior. Mas penso que esses dois pintores trataram esse tema \u2013 a luz brasileira \u2013 de formas distintas. Para ficarmos com Visconti, lembro \u2013 al\u00e9m das referidas paisagens \u2013 suas pinturas cujo motivo \u00e9 o de roupas brancas estendidas no varal. Nesta mostra existe um exemplar dessa s\u00e9rie.<\/p>\n
Quando vi pela primeira vez esses trabalhos, pareceu-me que, ali, Visconti procedia a um resumo magn\u00edfico das suas conquistas. O branco, como cor, traz consigo esse recado paradoxal: sua clareza pode tamb\u00e9m ofuscar. Nessas pinturas algo pr\u00f3ximo a isso acontece. \u00c9 tanta luz que o branco reflete, que se torna dif\u00edcil relacion\u00e1-lo \u00e0s outras cores. Nas suas \u00faltimas paisagens, o uso do branco \u00e9 mais difuso, ele \u00e9 o substrato comum que, misturado \u00e0s outras cores, cumpriria a tarefa de irradiar a luz. Mas nessas, das roupas, torna-se tema. Agora s\u00e3o as outras cores que precisam ser agregadas a ele. E ele, esse valor contradit\u00f3rio, parece querer devorar todas. Ele n\u00e3o mais se espalha. Ele aglutina, respondendo assim de modo intenso a essa condi\u00e7\u00e3o antag\u00f4nica. Pergunto-me se isso n\u00e3o seria, por si mesmo, bastante moderno?<\/p>\n