{"id":16570,"date":"2017-02-03T12:09:23","date_gmt":"2017-02-03T14:09:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.select.art.br\/?p=16570"},"modified":"2022-12-09T00:06:13","modified_gmt":"2022-12-09T03:06:13","slug":"forma-e-o-risco-trienal-de-arquitectura-de-lisboa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/select.art.br\/forma-e-o-risco-trienal-de-arquitectura-de-lisboa\/","title":{"rendered":"A forma e o risco"},"content":{"rendered":"

Entre outubro e dezembro de 2016, aconteceu a 4\u00aa Trienal de Arquitectura de Lisboa<\/a>, edi\u00e7\u00e3o batizada de A\u00a0Forma da\u00a0Forma pelos curadores Andr\u00e9 Tavares e Diogo Seixas Lopes. As exposi\u00e7\u00f5es, instala\u00e7\u00f5es e workshops tiveram lugar em museus, centros culturais, edif\u00edcios hist\u00f3ricos e equipamentos p\u00fablicos da regi\u00e3o metropolitana da capital portuguesa. Ap\u00f3s tr\u00eas edi\u00e7\u00f5es de car\u00e1ter mais experimental em termos de formato, ambi\u00e7\u00f5es e objetos, a Trienal se consolida no circuito de eventos internacionais que debatem e pautam quest\u00f5es e caminhos para a arquitetura contempor\u00e2nea.<\/p>\n

A espinha dorsal da Trienal \u00e9 uma esp\u00e9cie de tr\u00edade de exposi\u00e7\u00f5es que confronta tr\u00eas dimens\u00f5es fundamentais da arquitetura, n\u00e3o sem disson\u00e2ncias: o projeto e sua concep\u00e7\u00e3o, o processo de constru\u00e7\u00e3o destes objetos na paisagem e os territ\u00f3rios, representados por uma cole\u00e7\u00e3o de vis\u00f5es de situa\u00e7\u00f5es urbanas prov\u00e1veis ou desej\u00e1veis. A clara defini\u00e7\u00e3o destes eixos abriam para o visitante uma experi\u00eancia m\u00faltipla: o programa e o calend\u00e1rio eram complementados por sat\u00e9lites, projetos associados e eventos que foram incorporados \u00e0 estrutura da Trienal.<\/p>\n

Entre o desenho e a obra<\/strong><\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o Obra, apresentada na brutalista sede da Funda\u00e7\u00e3o Calouste Gulbekian, \u00e9 a mostra\u00a0que apresenta conte\u00fado mais concreto. Jogar luzes sobre os canteiros de obra, expor suas entranhas e conflitos, abrindo as caixas pretas que cercam as espetaculares realiza\u00e7\u00f5es modernas e contempor\u00e2neas \u00e9 t\u00e3o revelador quanto pouco usual no mundo das grandes exposi\u00e7\u00f5es sobre arquitetura. De acordo com os curadores: \u201cDa comunica\u00e7\u00e3o entre projecto e obra, da organiza\u00e7\u00e3o do tempo e do dinheiro, at\u00e9 \u00e0 ret\u00f3rica pol\u00edtica ou \u00e0 excita\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica, \u00e9 na obra que tudo se joga\u201d.\u00a0Exp\u00f5em-se os diversos processos construtivos, a partir da industrializa\u00e7\u00e3o da ci\u00eancia hennebiquiana do concreto armado, passando por realiza\u00e7\u00f5es recentes e simb\u00f3licas para a arquitetura europ\u00e9ia, chegando ao minucioso trabalho de assessoria \u00e0 autoconstru\u00e7\u00e3o e est\u00edmulo \u00e0 autogest\u00e3o praticada pelos brasileiros da Usina. O document\u00e1rio que apresenta a produ\u00e7\u00e3o do grupo nos remete aos princ\u00edpios elementares de uma arquitetura consequente: ser bem constru\u00edda e socialmente justa inicialmente, para ser expressiva em seguida e em consequ\u00eancia deste engajamento na realidade concreta da obra.<\/p>\n

\"Modelo
Modelo 3D como ferramenta na obra da Casa da M\u00fasica do Porto<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Ao percorrer esta cuidadosa sele\u00e7\u00e3o, entrevemos as possibilidades de uma outra hist\u00f3ria da arquitetura vista a partir da hist\u00f3ria social dos canteiros mas tamb\u00e9m a possibilidade da cr\u00edtica da arquitetura fora dos dom\u00ednios das inten\u00e7\u00f5es do arquiteto-artista. Em uma an\u00e1lise exaustiva do processo que come\u00e7a na encomenda e se encerra na apropria\u00e7\u00e3o de uma obra monumental como a Casa da M\u00fasica do Porto, projetada pelo OMA de Rem Koolhaas, passando pelo desenho e pelo canteiro marcados pelo desrespeito aos prazos, custos e materiais, para al\u00e9m do trabalho, emergem quest\u00f5es dissonantes com o discurso dos arquitetos e dos tomadores de decis\u00f5es que se empenham nestas realiza\u00e7\u00f5es ambiciosas.<\/p>\n

O vanguardismo ut\u00f3pico dos Archigram vira ambiguidade pragm\u00e1tica nas propostas de Cedric Price para a reorganiza\u00e7\u00e3o dos canteiros da McAppy em resposta ao movimento grevista no setor nos anos 1970. As ferramentas caracter\u00edsticas da arquitetura ilustram os procedimentos e as deseconomias dos canteiros da empresa e apontam possibilidades de opera\u00e7\u00f5es mais produtivas, longe de abalar as l\u00f3gicas produtivas. Num tom mais divertido, na compila\u00e7\u00e3o de desenhos animados sovi\u00e9ticos e norteamericanos Coreographies, personagens voam e posam de maneira euf\u00f3rica sobre placas de concreto pr\u00e9 fabricado ou caminham son\u00e2mbulos sobre perfis met\u00e1licos i\u00e7ados por gruas em meio a skylines delirantes. A rela\u00e7\u00e3o entre ideologia e tecnologia durante a guerra fria se revela com clareza, assim como uma certa confian\u00e7a cega na t\u00e9cnica e no progresso.<\/p>\n

\"M\u00f3dulo
M\u00f3dulo expositivo A Forma da Forma<\/figcaption><\/figure>\n

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Os riscos da forma <\/strong><\/p>\n

J\u00e1 a exposi\u00e7\u00e3o A Forma da Forma, que tal qual um \u201csingle\u201d que d\u00e1 nome a um Long Play, empresta seu nome a esta edi\u00e7\u00e3o do evento. Trata-se de uma abordagem que comporta um certo risco, debru\u00e7ando-se sobre a episteme mesma da arquitetura, na medida em que enfoca a concep\u00e7\u00e3o formal dos projetos arquitet\u00f4nicos e suas interlocu\u00e7\u00f5es com o campo da arte e da pr\u00f3pria arquitetura, seja atrav\u00e9s de uma esp\u00e9cie de atlas imagin\u00e1rio compilado pelo escrit\u00f3rio Socks studio, seja atrav\u00e9s do espa\u00e7o expositivo instalado nas margens do Tejo, uma esp\u00e9cie de colagem espacial elaborada pelas equipes dos escrit\u00f3rios Office KGDVS (B\u00e9lgica), Johnston Marklee & Associates (EUA) e Nuno Brand\u00e3o Costa (Portugal) a partir dos seus pr\u00f3prios projetos.<\/p>\n

Como diriam os lusos, a\u00ed tem piada: arquitetos americanos, belgas e um portugu\u00eas est\u00e3o na beira do rio, como na anedota. O que eles fazem? Tudo, menos arquitetura. Exerc\u00edcios formais pra c\u00e1, pra l\u00e1, cita\u00e7\u00f5es art\u00edstico-arquitet\u00f4nicas a torto e a direito, alvenarias provis\u00f3rias e pain\u00e9is de gesso \u00e0 vontade, gentilmente oferecidos pelo patrocinador e o que resulta \u00e9 uma maquete 1:1, um mock-up de ambientes e espa\u00e7os sem fun\u00e7\u00e3o, cadavre exquis <\/em>espacial no qual uma sala de uma mans\u00e3o chinesa se abre sobre o modesto c\u00f4modo de uma casa popular do Porto. Sinal dos tempos e da inutilidade sublime para alguns, exerc\u00edcio parnasiano para turistas ingleses, contraste de escalas e propor\u00e7\u00f5es talvez, jogo s\u00e1bio e magn\u00edfico de volumes sob a luz, provavelmente n\u00e3o.<\/p>\n

\"O
O novo MAAT instalado na beira do Tejo<\/figcaption><\/figure>\n

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Para o p\u00fablico, a colagem das formas pareceu funcionar como objeto de fetiche, atra\u00e7\u00e3o e estranhamento que completa o espet\u00e1culo formalista do novo edif\u00edcio do Museu de Arte, Arquitectura e Tecnologia (MAAT), projetado pela inglesa Amanda Levete. O novo MAAT surge antes como objeto na paisagem e mais tarde enquanto proposta curatorial ou museogr\u00e1fica, esp\u00e9cie de reinven\u00e7\u00e3o ou repeti\u00e7\u00e3o do exaurido modelo do Guggenheim de Bilbao.<\/p>\n

As possibilidades de leitura dos conte\u00fados apresentados \u00e9 m\u00faltipla e esta talvez seja a principal riqueza desta edi\u00e7\u00e3o da Trienal. J\u00e1 a reafirma\u00e7\u00e3o da dimens\u00e3o formal da disciplina parece comportar alguns riscos. Como no caso dos neons sobre arranha-c\u00e9us de Shangai que imprimem na paisagem urbana \u2018I am what I am\u2019, slogan de uma companhia de t\u00eanis inglesa mobilizado pelo Comit\u00ea invis\u00edvel em A Insurrei\u00e7\u00e3o que Vem (2007), corre-se o risco de isolar completamente a forma de seus conte\u00fados, premissas, contexto e concretiza\u00e7\u00e3o, transformando-a em linguagem abstrata: \u201cD\u00e9cadas de conceitos para aqui chegar, \u00e0 tautologia pura\u201d.<\/p>\n

\"Cartazes
Cartazes da Trienal de Arquitectura nas ruas do centro de Lisboa<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

O mundo aos nossos olhos<\/strong><\/p>\n

A tr\u00edade de exposi\u00e7\u00f5es principais da Trienal se completa com O Mundo aos Nossos Olhos, exposi\u00e7\u00e3o que ocupou a Garagem Sul do Centro Cultural de Bel\u00e9m e que reuniu leituras prospectivas, anal\u00edticas e retrospectivas do fen\u00f4meno de urbaniza\u00e7\u00e3o galopante que acontece simultaneamente em diversas regi\u00f5es do planeta, sob diferentes premissas, condi\u00e7\u00f5es e formas. De acordo com os curadores do FIG Projects: \u201cOs arquitectos n\u00e3o s\u00f3 t\u00eam \u2018olhos\u2019 para observar a cidade, mas tamb\u00e9m de investiga\u00e7\u00e3o, necess\u00e1rios para a mapear e compreender.\u201d<\/p>\n

Trata-se de um vasto panorama de pesquisas, projetos e situa\u00e7\u00f5es urbanas que procuram analisar o momento contempor\u00e2neo do fen\u00f4meno da urbaniza\u00e7\u00e3o no mundo atrav\u00e9s perspectiva dos arquitetos, sejam elas diagn\u00f3sticos, projetos ou perspectivas no seu sentido amplo, incluindo ilustra\u00e7\u00f5es de distopias como A Petr\u00f3polis do Futuro, complexo urban\u00edstico projetado por norteamericanos para explorar os recursos do pr\u00e9-sal brasileiro. Algumas destas vis\u00f5es, ainda que poss\u00edveis e at\u00e9 mesmo sedutoras em termos de imagin\u00e1rio espacial e arquitet\u00f4nico, se revelam bastante indesej\u00e1veis do ponto de vista ambiental ou mesmo pol\u00edtico, o que recoloca a quest\u00e3o da fun\u00e7\u00e3o social da arquitetura, que deveria se emancipar tanto quanto poss\u00edvel dos del\u00edrios do capital.<\/p>\n

O fato de inserir a capital portuguesa em uma geografia de \u2018territ\u00f3rios tempor\u00e1rios\u2019 de debate em torno da arquitetura, da qual tamb\u00e9m fizeram parte, em 2016, Rotterdam, Oslo, Veneza e Istambul, com suas Bienais ou Trienais \u00e9 uma conquista bastante importante da Trienal de Lisboa, institui\u00e7\u00e3o hoje consolidada que reflete a dinamiza\u00e7\u00e3o recente das atividades culturais da capital portuguesa. Promover o debate em torno das quest\u00f5es centrais da arquitetura contempor\u00e2nea, suas pr\u00e1ticas e reflex\u00f5es de modo consistente e plural como nesta edi\u00e7\u00e3o, \u00e9 um m\u00e9rito da equipe de curadores, hoje representada por Andr\u00e9 Tavares, jovem editor e pesquisador cuja trajet\u00f3ria reflete uma parte importante da multiplicidade de perfis envolvidos no campo disciplinar da arquitetura, ligada ao entendimento da arquitetura como exerc\u00edcio intelectual, como forma de conhecimento.<\/p>\n

*Diego Inglez de Souza \u00e9 arquiteto, urbanista e professor da Universidade Cat\u00f3lica de Pernambuco e viajou a convite da Trienal de Arquitectura de Lisboa<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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