{"id":4169,"date":"2014-11-11T17:28:55","date_gmt":"2014-11-11T19:28:55","guid":{"rendered":"http:\/\/cms.editora3.com.br\/select\/desafios-da-grande-escala\/"},"modified":"2022-12-09T00:01:47","modified_gmt":"2022-12-09T03:01:47","slug":"desafios-da-grande-escala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/select.art.br\/desafios-da-grande-escala\/","title":{"rendered":"Desafios da grande escala"},"content":{"rendered":"<p><sub>Expografias da Bienal de S\u00e3o Paulo mostram partidos diferentes para conciliar estrat\u00e9gias curatoriais e as linhas do edif\u00edcio projetado por Oscar Niemeyer<\/sub>\n<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.select.art.br\/wp-content\/uploads\/system\/images\/BAhbB1sHOgZmSSIsMjAxNC8xMS8xMS8xNV8yMF8wMF80ODBfZ2lvaWFfYm9keTEuanBnBjoGRVRbCDoGcDoKdGh1bWJJIg00NTB4NDUwPgY7BlQ\/gioia_body1.jpg\" title=\"Gioia_body1\" alt=\"Gioia_body1\" rel=\"450x450\" width=\"450\" height=\"347\" \/>\n<\/p>\n<p>Legenda: Arquibancada de madeira aproveita a ondula\u00e7\u00e3o do mezanino e cria \u00e1reas de conv\u00edvio na 31\u00aa Bienal de SP (foto: Pedro Ivo Trasferetti \/ Funda\u00e7\u00e3o Bienal de S\u00e3o Paulo)<\/p>\n<p>\u00c9 um componente fundamental de uma grande exposi\u00e7\u00e3o e que, ao mesmo tempo, se for pouco percebido, torna-se seu trunfo. O contr\u00e1rio, ou seja, caso seja muito ostensivo, tamb\u00e9m pode fazer com que uma mostra fique malvista tempos depois. Na 31\u00aa Bienal de S\u00e3o Paulo, a expografia \u2013 em resumo, a estrat\u00e9gia espacial concebida para distribuir as obras exibidas, em di\u00e1logo com as desafiadoras linhas e escalas do pavilh\u00e3o de autoria de Oscar Niemeyer \u2013 \u00e9 colocada em relevo e lan\u00e7a m\u00e3o de novidades. Entre as principais, uma arquibancada no andar t\u00e9rreo e o \u201cenvelopamento\u201d de um bloco central nos pisos do pr\u00e9dio, onde ficam as escadas rolantes.<\/p>\n<p>\u201cFoi desafiador projetar tudo isso, pois o edif\u00edcio tem grandes escalas e muitos elementos arquitet\u00f4nicos de destaque\u201d, afirma o israelense Oren Sagiv, que assina a expografia desta edi\u00e7\u00e3o. O arquiteto dividiu o pavilh\u00e3o em tr\u00eas ambientes, cada um com imers\u00e3o pr\u00f3pria. No t\u00e9rreo, alinhado \u00e0 grande atividade recreativa e de esporte do Parque do Ibirapuera, o destaque recai sobre a constru\u00e7\u00e3o de uma esp\u00e9cie de arquibancada de madeira, baixa, que aproveita a ondula\u00e7\u00e3o do mezanino superior e cria espa\u00e7os de conv\u00edvio. Haver\u00e1 mais portas abertas para o entorno. \u201cImagino que as crian\u00e7as e os adolescentes, muitos deles passeando ou andando de skate na marquise, possam se juntar e ser acolhidos numa estrutura generosa\u201d, diz.<\/p>\n<p>Essa permeabilidade \u00e9 elogiada por profissionais que trabalham com expografia. \u201cVi a constru\u00e7\u00e3o no t\u00e9rreo da Bienal para a nova montagem, em que o arquiteto claramente se inspira nas curvaturas do pavilh\u00e3o. \u00c9 uma beleza, fiquei animad\u00edssimo\u201d, avalia \u00c1lvaro Razuk, que assina importantes projetos na \u00e1rea, como exposi\u00e7\u00f5es internacionais e feiras de arte. \u201cConsidero o projeto de Oren Sagiv uma surpreendente ocupa\u00e7\u00e3o. Ele reconhece a for\u00e7a do edif\u00edcio para subvert\u00ea-lo, reinventa o espa\u00e7o sem, entretanto, se distrair dele. Ao contr\u00e1rio, leva ao extremo certas qualidades presentes l\u00e1, que ficam encobertas pela ilus\u00e3o de continuidade homog\u00eanea. Resulta em uma expografia elegante e muito potente em sua diversidade\u201d, diz a arquiteta Marta Bog\u00e9a, respons\u00e1vel pelas expografias da 27\u00aa e da 29\u00aa edi\u00e7\u00e3o da Bienal paulistana.<\/p>\n<p>Sagiv optou pelo enclausuramento de boa parte do segundo andar, em que salas e caminhos de circula\u00e7\u00e3o t\u00eam uma dimens\u00e3o mais intimista e s\u00e3o encerrados por paredes altas, em cinza-escuro, dando um ar museol\u00f3gico ao grande espa\u00e7o. \u201c\u00c9 uma grande \u00e1rea horizontal. Op\u00f5e-se \u00e0 verticalidade do centro do pavilh\u00e3o, marcada pela escada rolante, tamb\u00e9m encapsulada. \u00c9 outro momento dado ao p\u00fablico, com muitas salas com v\u00eddeos e trabalhos que demandam um foco maior\u201d, explica. O setor, chamado de Colunas, tem em um de seus lados um corredor extenso, onde \u00e9 poss\u00edvel o di\u00e1logo com o verde exterior do parque. J\u00e1 nas cercanias das rampas, num terceiro momento da mostra, \u00e9 proposta uma nova frui\u00e7\u00e3o do p\u00fablico, com ambientes abertos e que n\u00e3o brigam com as fortes linhas modernistas projetadas por Niemeyer. \u201cO v\u00e3o, as rampas, os guarda-corpos, tudo \u00e9 um conjunto t\u00e3o marcado que \u00e9 quase uma obra de arte\u201d, considera Sagiv.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.select.art.br\/wp-content\/uploads\/system\/images\/BAhbB1sHOgZmSSIsMjAxNC8xMS8xMS8xNV8yMV8zNl81MjVfZ2lvaWFfYm9keTIuanBnBjoGRVRbCDoGcDoKdGh1bWJJIg00NTB4NDUwPgY7BlQ\/gioia_body2.jpg\" title=\"Gioia_body2\" alt=\"Gioia_body2\" rel=\"450x450\" width=\"450\" height=\"255\" \/><\/p>\n<p>Legenda: A Grande Tela (1985), da curadora Sheila Leirner, uma das mais marcantes montagens j\u00e1 feitas em bienais (foto: Arquivo Hist\u00f3rico Wanda Svevo \/ Funda\u00e7\u00e3o Bienal de S\u00e3o Paulo)<\/p>\n<p><strong>Hist\u00f3ria<\/strong>\n<\/p>\n<p>As ousadias programadas por Sagiv n\u00e3o s\u00e3o lances isolados dentro da hist\u00f3ria da Bienal. Marcou \u00e9poca a edi\u00e7\u00e3o de 1985, a 18\u00aa, em que a curadora Sheila Leirner criou o que ficou conhecido como Grande Tela. As paredes expositivas de tr\u00eas longos corredores exibiam, a pouca dist\u00e2ncia das pinturas umas das outras, centenas de trabalhos de artistas do mundo inteiro. Entre eles alguns nov\u00edssimos nomes naqueles anos, como os integrantes do Casa 7 e artistas hoje consagrados, como Daniel Senise e Leda Catunda. \u201cA Grande Tela representou, pelo menos aqui, no Brasil, uma ruptura com o paradigma moderno. Foi assustador participar daquilo. Imagin\u00e1vamos uma montagem em grandes salas ou pra\u00e7as, como foi a Bienal de 1983, com L\u00fcpertz, Baravelli, Jorge Guinle. Ao contr\u00e1rio, ca\u00edmos num grande corredor \u2018versalheano\u2019, infelizmente sem os espelhos\u201d, lembra o paulistano Fabio Miguez, ex-Casa 7. \u201cNa d\u00e9cada de 1980, havia um tipo de p\u00f3s-modernismo radical que colocava a expografia e a curadoria como protagonistas m\u00e1ximos de qualquer exposi\u00e7\u00e3o. Lembro-me que n\u00e3o gostamos muito de ficar na Grande Tela. Tentamos sair, mas acabamos ficando\u201d, afirma o artista Paulo Monteiro, tamb\u00e9m ex-Casa 7. Ambos, por\u00e9m, elogiam o esfor\u00e7o da curadoria em apresentar nomes ainda emergentes no circuito. \u201cFoi decisivo para mim\u201d, fala Miguez.<\/p>\n<p>Em edi\u00e7\u00f5es recentes, o mesmo arquiteto p\u00f4de projetar duas estrat\u00e9gias completamente distintas para o espa\u00e7o, de acordo com os objetivos dos titulares da curadoria e dos artistas. \u00c9 o caso de Bog\u00e9a, que foi parceira de Lisette Lagnado (27\u00aa) e Moacir dos Anjos e Agnaldo Farias (29\u00aa). \u201cConsidero-os projetos opostos, resultado de di\u00e1logo com duas curadorias muito distintas. Com Lisette e equipe, um dos valores espaciais fundamentais era a transpar\u00eancia, um tra\u00e7o que teve bons momentos no desenho das pra\u00e7ascom piso de madeira, aproximando segundo e terceiro andares do n\u00facleo Broodthaers e nos planos enxutos que organizavam as proje\u00e7\u00f5es abertas no primeiro pavimento. J\u00e1 na 29\u00aa, ocorria exatamente o contr\u00e1rio, trabalhamos com a opacidade.\u201d<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.select.art.br\/wp-content\/uploads\/system\/images\/BAhbB1sHOgZmSSIsMjAxNC8xMS8xMS8xNV8yMl80Ml80NjBfZ2lvaWFfYm9keTMuanBnBjoGRVRbCDoGcDoKdGh1bWJJIg00NTB4NDUwPgY7BlQ\/gioia_body3.jpg\" title=\"Gioia_body3\" alt=\"Gioia_body3\" rel=\"450x450\" width=\"450\" height=\"277\" \/><\/p>\n<p>Legenda: Detalhe da expografia de Marta Bog\u00e9a na 29\u00aa Bienal de S\u00e3o Paulo, em que a opacidade era um valor e surgiram salas com formatos diferentes e paredes de altura variada (foto: Arquivo Hist\u00f3rico Wanda Svevo \/ Funda\u00e7\u00e3o Bienal de S\u00e3o Paulo)<\/p>\n<p><strong>Escolhas a serem feitas<\/strong>\n<\/p>\n<p>Moacir dos Anjos defende a expografia da sua edi\u00e7\u00e3o. \u201cEm cada \u2018cidadela\u2019 ou agrupamento denso de salas com formatos diferentes e com alturas de paredes variadas (al\u00e9m de pintadas em tr\u00eas tons distintos de branco), o visitante n\u00e3o possu\u00eda um \u00fanico caminho a tomar, por vezes tendo de fazer op\u00e7\u00f5es por um trajeto e abandonar outro, de modo que talvez at\u00e9 n\u00e3o tivesse acesso a algumas das salas da mostra. Assim como na vida, escolhas tinham de ser feitas.\u201d<\/p>\n<p>Lagnado recorda de mudan\u00e7as ocorridas no decorrer do projeto. \u201cA mostra de Marcel Broodthaers precisava estar no ambiente com ar condicionado porque era um acervo de museu. Minha vontade inicial era coloc\u00e1-lo na entrada do pavilh\u00e3o. Sempre trabalho escutando os artistas para compreender, de sa\u00edda, o que seria a situa\u00e7\u00e3o ideal. \u00c0 medida que as obras v\u00e3o se definindo, imagino di\u00e1logos inesperados para estabelecer aproxima\u00e7\u00f5es malucas, estranhas. Prefiro criar tens\u00f5es, hiatos, saltos de significados.\u201d<\/p>\n<p>A expografia realizada pelo arquiteto Martin Corullon para a 30\u00aa edi\u00e7\u00e3o do evento, com curadoria do venezuelano Luis P\u00e9rez-Oramas, foi muito elogiada por profissionais do circuito. \u201cAo mesmo tempo que fizemos recintos mais reservados e densos de informa\u00e7\u00e3o, nos espa\u00e7os fora desses ambientes, os de circula\u00e7\u00e3o, quase n\u00e3o havia obras \u00e0 vista. Esse sil\u00eancio visual era importante para permitir altern\u00e2ncia entre descanso e foco. O desafio foi conseguir criar, ao mesmo tempo, ambientes reservados e fluidez de percurso. Esse era o n\u00f3 do projeto\u201d, conta Corullon, que ironiza quem considerou seu trabalho museol\u00f3gico em excesso. \u201cPor ter um trabalho 90% focado em projetos urbanos e de edif\u00edcios, tenho a possibilidade de fugir do repert\u00f3rio da expografia tradicional. Em geral, acho-a pesada e careta, sem nenhuma gra\u00e7a construtiva e com poucos recursos arquitet\u00f4nicos, e sim muito museol\u00f3gicos.\u201d<\/p>\n<p><em>*Cr\u00edtica publicada originalmente na edi\u00e7\u00e3o #20<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":15,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[12987,12940,12920],"tags":[],"autor":[],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v22.1 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Desafios da grande escala - Revista seLecT_ceLesTe<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/select.art.br\/desafios-da-grande-escala\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Desafios da grande escala - 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