Conhecedor de muitos casos similares, Mel Urbach diz que, quando fica provada a inidoneidade da aquisi\u00e7\u00e3o, as solu\u00e7\u00f5es s\u00e3o diversas: \u201c\u00c0s vezes, significa restitui\u00e7\u00e3o, \u00e0s vezes pagamento, \u00e0s vezes uma placa na parede. Temos de chegar a uma solu\u00e7\u00e3o para esses problemas. Mas o Masp diz que ele det\u00e9m a obra legalmente e que n\u00e3o iria mostrar nenhum documento\u201d, afirma \u00e0 seLecT. Urbach diz tamb\u00e9m que, se o caso n\u00e3o evoluir, a sa\u00edda ser\u00e1 levar o Masp ao tribunal. A seu favor, o museu tem um aliado. Sua cole\u00e7\u00e3o \u00e9 tombada pelo Iphan. Ainda assim, o \u00f3rg\u00e3o de defesa do patrim\u00f4nio hist\u00f3rico e art\u00edstico diz \u00e0 seLecT que, \u201ccaso a Justi\u00e7a decida pela restitui\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a, o Iphan dever\u00e1 tomar as provid\u00eancias legais necess\u00e1rias para excluir a referida obra do tombamento atualmente existente, de forma a possibilitar sua sa\u00edda permanente do Pa\u00eds, atualmente vedada em consequ\u00eancia do tombamento, conforme previsto no Decreto Lei n\u00ba 25\/37\u201d.<\/p>\n Assim como Urbach, seu colega de trabalho (eles de fato se conhecem e trocam figurinhas sobre o tema), o advogado Henning Kahmann diz que seus clientes, os Wassermann, ainda n\u00e3o se dizem donos da tela O Casamento Desigual. \u201cA obra foi perdida em um leil\u00e3o de 1935. Em 2008, n\u00f3s pedimos informa\u00e7\u00f5es ao museu, mas n\u00e3o recebemos resposta at\u00e9 hoje\u201d, diz o advogado. \u201cNosso objetivo \u00e9 conhecer a origem das pinturas e ent\u00e3o come\u00e7ar uma negocia\u00e7\u00e3o com o museu ou com a autoridade brasileira\u00a0competente para achar uma solu\u00e7\u00e3o justa, baseada na Washington Conference Principles on Nazi-Confiscated Art.\u201d<\/p>\n A Washington Principles foi um acordo internacional assinado nos EUA, em que diversas na\u00e7\u00f5es, inclusive o Brasil, se comprometeram a investigar o trajeto de obras adquiridas no contexto da Guerra e tornar p\u00fablicas as informa\u00e7\u00f5es encontradas. O tratado tamb\u00e9m incentiva a elabora\u00e7\u00e3o de acordos entre partes em conflito, no caso de a obra confiscada ter sido identificada como tal.<\/p>\n Depois do tratado, muitos dos esfor\u00e7os para localizar obras confiscadas partiram de grupos de advogados e n\u00e3o dos familiares. Criou-se ent\u00e3o um movimento especulativo. \u201cFicamos sabendo sobre a pe\u00e7a e a rela\u00e7\u00e3o com a nossa fam\u00edlia pelos esfor\u00e7os de Kahmann, que tra\u00e7ou a proveni\u00eancia da obra de quando ela pertenceu a meu av\u00f4, Oscar Wassermann, at\u00e9 Baron von Thyssen-Bornemisza, que doou a obra ao Masp. Meu av\u00f4 era diretor do Deutsche Bank e morreu antes de eu ter nascido, portanto, n\u00e3o tenho muita hist\u00f3ria para contar sobre ele ou a pintura\u201d, diz Steven Wallach, que, em 2007, visitou o Masp para ver o quadro de Metsys. \u201cO quadro n\u00e3o estava em exibi\u00e7\u00e3o. N\u00f3s pedimos \u00e0 dire\u00e7\u00e3o do Masp para visitar a pe\u00e7a no acervo, o que nos foi negado\u201d, diz o herdeiro \u00e0 seLecT.<\/p>\n Negativas<\/strong><\/p>\n As suspeitas sobre a cole\u00e7\u00e3o do Masp t\u00eam como base a pr\u00f3pria hist\u00f3ria de sua forma\u00e7\u00e3o, justamente no imediato p\u00f3s-Guerra. Boa parte das obras foi adquirida por Chateaubriand e Pietro Maria Bardi junto a Georges Wildenstein (1892-1963), galerista acusado mais recentemente de ter negociado obras confiscadas pelos nazistas. Obras de El Grego, Goya, Bellini, Delacroix, Degas, C\u00e9zanne e Monet foram compradas diretamente das m\u00e3os de Wildenstein.<\/p>\n Em 1997, Fernando Henrique Cardoso, ent\u00e3o presidente da Rep\u00fablica, criou uma comiss\u00e3o para investigar a entrada de obras confiscadas no Pa\u00eds entre os anos 1940 e 1970. O rabino Henry Sobel, pe\u00e7a fundamental da comiss\u00e3o, recorda-se de uma lista com mais de cem obras fornecida pelo World Jewish Congress e que teriam entrado no Brasil nesse per\u00edodo. Das cem obras a serem investigadas, pelo menos tr\u00eas pinturas e tr\u00eas gravuras pertenciam ao Masp, diz o rabino. Ele n\u00e3o sabe especificar quais eram essas obras, nem suas autorias.<\/p>\n A investiga\u00e7\u00e3o n\u00e3o deu resultado nenhum. \u00c0 seLecT, Sobel diz que as informa\u00e7\u00f5es levantadas foram insuficientes e que, um ano ap\u00f3s a sua cria\u00e7\u00e3o, a comiss\u00e3o foi desfeita. O rabino achava que \u201co Pa\u00eds tinha outras prioridades\u201d, antes de levar o caso adiante. Ele ainda acha que \u00e9 preciso resolver o \u201ccaos moral, pol\u00edtico e econ\u00f4mico\u201d em que vivemos, antes de partir para investiga\u00e7\u00f5es mais profundas.<\/p>\n Questionado pela revista sobre as solicita\u00e7\u00f5es das fam\u00edlias e de seus advogados, o Masp responde que \u201cnunca foi judicialmente notificado a respeito de qualquer restitui\u00e7\u00e3o de obras de arte de seu acervo supostamente confiscadas pelos nazistas durante a Segunda Guerra Mundial e, portanto, n\u00e3o pode se posicionar sobre o assunto\u201d. Na resposta, tamb\u00e9m diz que \u201co museu apoia a repatria\u00e7\u00e3o aos herdeiros de obras cujo hist\u00f3rico e proced\u00eancia sejam comprovados em ju\u00edzo e respeita os princ\u00edpios da confer\u00eancia de Washington, oferecendo-lhes assist\u00eancia integral para a resolu\u00e7\u00e3o e esclarecimento de tais quest\u00f5es\u201d. O museu n\u00e3o admitiu \u00e0 seLecT que os advogados mencionados neste texto \u2013 e s\u00e3o fortes os ind\u00edcios de que outros tamb\u00e9m tenham procurado o museu \u2013 tentaram abrir di\u00e1logo.<\/p>\n A posi\u00e7\u00e3o da institui\u00e7\u00e3o vai na contram\u00e3o do que tem sido defendido internacionalmente, inclusive por institui\u00e7\u00f5es que podem ter preju\u00edzo. Museus da Alemanha, da Inglaterra e dos EUA adotaram o procedimento de falar abertamente sobre o tema, publicando as listas das obras disputadas. Informa\u00e7\u00f5es resultaram em bancos de dados que podem ser acessados em sites como www.lootedartcommission.com<\/a> e www.nepip.org<\/a>.<\/p>\n Por ora, o que o Masp tem \u00e9 a proveni\u00eancia de suas obras publicada no Cat\u00e1logo do Museu de Arte de S\u00e3o Paulo Assis Chateaubriand (Masp, 2008), em tr\u00eas volumes, onde n\u00e3o constam as proveni\u00eancias das obras reclamadas.<\/p>\n Cinco esculturas de Edgar Degas da cole\u00e7\u00e3o do Masp est\u00e3o em lista de institui\u00e7\u00f5es judaicas que buscam obras confiscadas pelos nazistas durante a Segunda Guerra<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":7184,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[12940,12920],"tags":[758,1472,7920,8561,8713,11030],"autor":[],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"Carta](\"http:\/\/www.select.art.br\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/2013-06-05-FlechtheimMASPClaimletter-1.jpg\")
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